東北のミケランジェロと言われる小松寅吉の最高傑作。ねぶたを連想させる姿と何よりも細工の見事さ。当時の鑿（のみ）でお腹や尾の中を中空に彫るのは至難の技。流れるような毛の表現。 見る角度により変化する表情。上から流れた水が中にたまらないように計算されている。

軍馬補充部という戦争時に軍馬を育てる機関の入口の飾りでした。この地域では馬が重要な産業になり、地域の発展を助けたので、地域の守り神としてこの神社に引越しました。

面倒見の良い親の狛犬が、子供の狛犬と寄り添って遊んでいるような微笑ましい姿が表現されています。豊かな表情： 阿像（右側）は口を大きく開け、ユーモラスかつ写実的で力強い造形が特徴です。

小松寅吉が自身で奉納したとされている飛翔獅子（ひしょうしし）。21歳の時に小松家の養子となりその後、布孝を襲名（しゅうめい）したことを世間に知らしめる作品。それまでの蹲踞型（そんきょがた）からまるで空を駆けているような姿。尾も突き刺すように流れているたてがみのカールもデフォルメされていて勇ましい。

　参道口の三番目の狛犬。慶応元年の作ということで初期のシンプルな造形が温かさを感じさせる。阿吽共に子取りである。この神社には４対の狛犬があるので違いを感じられる。

　彫りの素晴らしさと独自性。尻尾は一本立ちで、阿像の耳はたっているが吽像はねている。歯も阿吽で違い、阿像は口の中まで丁寧に彫られている。均し（ならし）で水平に保たれた石垣の上に台石が二段、更にその上に趣向を凝らした猫足に支えられた台座と狛犬がのっている。

精緻（せいち）な細工ではないが丁寧に彫られた素朴な味わいのある狛犬。吽像の子獅子をあやす前足に親獅子の優しさが表れている。高めの台石の上の台座も丁寧に彫られている。

　野田平業の２８歳の時の作品。右に吽像があり籠彫りの玉、左に阿像で子獅子をあやしている。平業も時々阿吽が逆になる時がある。

　寅吉の飛翔獅子（ひしょうしし）の２作目。東の鹿島神社で完成された飛翔スタイル。まだこの時にはお腹の下を広く彫ってある。しかし目力はすごく丸く見開いた目の墨も効果的である。顔は石にあわせたのか少し窮屈である。